现场报道：万物察——1996-2016魏立刚回顾展 Universal Things Examine——Wei Ligang Retrospective 1996-2016 at Being3 gallery

2016年3月19日，在3画廊推出艺术家魏立刚回顾展《万物察》，展出艺术家自1996年到如今创作实验的各类作品，共计140多件。此次展览不仅全面清晰的展示了艺术家创作实验的脉络，也彰显出魏立刚作为现代中国的一名艺术家所拥有的深沉的文化思虑和革新气魄。

魏立刚早期研习传统书法，又通过对西方抽象绘画的学习吸纳，从而自破藩篱，开始对自我身份的确认探索和对东方文化的反思建构，逐渐形成了具有鲜明个人特征的绘画语言。他从甲骨、金文、汉隶、楷书、行草中吸取养分，又视之为挑战的对象，打破重构，营造类方块字，形成魏氏魔块；他创作“金墨大草”，金色为底，黑草连绵，显得响亮而气贯如虹，表达对高贵、瑰丽和灿烂的狂热追求；他又删去汉字，做圆圈连缀缠绕，演算元素间的奏联，进入连绵数的推演，幻化为富丽的孔雀系列；他通过一种结构性的符码提炼，高度抽象出金枝大梅朵……他致力于书象研究与传播，志向直达“炳于艺史”。

在本次展览的开幕式上魏立刚表示：“我认为全世界最好的职业就是职业画家，而我们现在的艺术圈有略显浮躁的风气，我的使命就是打造属于东方自己的抽象艺术，出来的成品是属于全球的，具备国际范的作品。”的确，魏立刚在对西方抽象绘画的学习与剖析中，在参与中国传统艺术的理解中，激活了传统，创造出新质。魏立刚对于中国传统艺术，尤其是书法艺术做出了非常彻底的现代回应。

在魏立刚的作品中，绚丽的丙烯金、流贯的黑墨线、有力的符码方块，投射出一种铿锵的庄严感，艺术的力量通过线色的对比，平面的符码结构展现出来。魏立刚的抽象艺术不是从西方借来的风格，也不是东方意蕴衍生出的抽象。与此相反，他参照早已享有话语权的西方抽象绘画形式的思想演进过程，依据书法、笔墨这两种东方长久而丰富的传统去探索新的可能性。他要克服的不仅仅是西方抽象绘画表层形式的影响，还有中国传统艺术样式根深蒂固的羁绊。从这次展览的作品来看，我们可以显而易见的找到魏立刚二十几年的发展线索，这好比是一场语言探索与生产的经典范本呈现：

【书象赋】打通古今，囊括中西，关照自然人文，通识性的暸望与建构。唐朝围绕孙过庭的是中原大地的风物与天景，他不知火星，当然他可以想象三千大千之界。但是今天我们可以把火星的土壤，月球的岩石放在地球的案头，灵魂以及思想的光芒路程就无比遥远，无比博大，也无比繁多。所以书象赋之自然已扩充至万有之域，这是当代的飞跃。

【金墨大草】为什么静谧，幽深，有黑洞一样的力量？因为当我的草字边长大到80厘米时，已经产生了如下超验以态：仿佛笔划从地球开端，然后抛向月球，然后大的弯弧后又拽回到地球。它庞大的路径，挟带的风云雷电即是宙量级的，同时古汉字里的鸟兽鱼虫，也正是万物的浓缩咒符，藏匿其中，而不仅是西方抽象表现主义的鞭子将能量抽打叠加。

【魏氏魔块】甲骨、金文、汉隶、楷书、行草、瑰丽而各具千秋，但自设藩篱，我的欲望不能满足过瘾，遂打破之，重构之，丰富以地球各种文字，符图，物件，营造类方块字，陶醉在结构术的遨游梦境，与万有同构，藏天地气象。

【汉锦】醉心奥义之际，间或枯燥腻烦，那么平行线丛的纯净而微醺随即诞生。两极隔岸相较相生。

【墨+金】我创造了墨水+金色，金色纪录了毛笔触紙的实时踪迹，而墨水具有流淌性晕泽。我虽出生僻壤寒门，但自认为受到贵族式的培育，对高贵、瑰丽、灿烂有狂热的追寻，黑和金便是如虎添翼。

【孔雀】在哈佛旅馆住着，白色窗帘掩映，丝雨中梧桐树温润，望着对面兴许是诺贝尔奖物理学家的宅子，我突然开窍，把汉字删去，做圆圈连缀缠绕，演算元素间的奏联，进入连绵术数的推演，此为孔雀系列。

【黑池塘】都是画一个黑方块，用黑色覆盖涂满型廓，而我则在其中埋伏了灵物，无数银鱼吐纳，暗虫遊曳。推导开来，你的画廓里就不是僵死的物理动作，这是一个秘密和咒术。

书象赋、金墨大草、魏氏魔块、汉锦、孔雀、黑池塘……魏立刚的孜孜求索显示出他对经验的不断解放，他不仅不墨守传统语言，也不拘泥于业已取得话语权的西方抽象语言，更是随时对自我也提出挑战。